Zettel

Когда Кортес производили в мастера, то, естественно предупреждали, что статус дается не за красивые глаза, а за то, что мастер должен свой мастерский хлеб честным тренерским трудом отрабатывать. И хотя официально пока никто не сообщал, что в стане мастеров прибыло, Валенсия не собиралась почивать на лаврах всеобщего неведения и лямку начала тянуть честно и без попыток уклониться от исполнения вмененных обязаностей. Так что когда к ней долетела информация, что среди учеников есть желающие не только поучаствовать в общих тренировках, но и задать все интересующие вопросы частным порядком, южанка не стала откладывать все в долгий ящик. Тем более, что слух о том, что в храме завелась заезжая фехтовальщица уже как круги по воде успел распространиться по монастырю, так что даже если бы каталонка очень захотела притвориться невидимкой ей бы уже никто не дал этого сделать. А сама Кортес прятаться и не пыталась даже.

Просила о занятии девушка, но тут Валенсия удивления уже не испытывала. За все время ее участия в тех или иных тренировках по "прикладухе" парней было не просто мало, а исчезающе мало. Так что впору уже скоро будет шутить про монастырь амазонок. О своей ученице она знала немногое. Если опираться на слова мастеров, девушка раньше уже была замечена с клинком в руке и, надо полагать, совсем нулевой уровень уже успела благополучно завершить. Что только подогревало интерес, южанке всегда было интересно знакомиться с новыми адептами клинковой науки.
Занятие было назначено на полдень на тренировочной площадке. С собой Арабелла заблаговременно запасла пару тренировочных федершвертов. И пока ученица еще была где-то на пути к занятию, чтобы не терять время даром, начала разминаться. Все равно сначала нужно было познакомиться и понять с какой базой у ней пришли, а уже потом от этого строить следующий шаг, так что сочинять все заранее было поспешной и преждевременной затеей.

Первую, большую и всеобщую тренировку по длинному мечу, объявленную в монастыре, Ингрид умудрилась начисто пропустить мимо себя. Она вообще как-то очень рассредоточенно следила за жизнью в монастыре в последнее время и пропускала примерно все, если уж быть честной.
Новость о длинном мече датчанке в итоге насвистела Доминика. Та как-то очень вдохновилась прошедшим занятием, все увлеченно рассказывала о том, как ей все понравилось, и жирно намекала, что вот если бы и Ингрид тоже взялась за меч, у них бы вышли отличные тренировочные спарринги, продолжающие давнюю, в какой-то части даже добрую традицию сходиться для взаимных тренировок. Под конец француженка даже уже швырялась неприкрытыми намеками прямо в лоб с настойчивостью дятла. Если поначалу Ингрид больше хмыкала с сомнением, то под конец даже начала понемногу проникаться и все-таки решила, что тоже попробует. В конце концов, это ее ни к чему не обязывало. В Линь Ян Шо было не принято клясться на крови, что ученик, который начал курс, непременно его закончит, или другими способами вгонять учеников в рамки жестких обязательств.
Насколько Ингрид знала, пока преподаватель длинного меча в Линь Ян Шо был всего один, разминуться было невозможно, они с Доминикой гарантированно оказались бы примерно на одной странице. Так что Ингрид передала мастерам свою просьбу, не слишком упирая на выпрашивание конкретного преподавателя - если альтернативы все равно нет, то к чему лишний раз хлопать крыльями? - и очень быстро получила ответ, что занятие назначено.
В назначенный день Ингрид пришла на тренировочную площадку ровно к полудню, как ей и было сказано. Поклонилась мастеру, которая уже была там, вежливо сказала: - Добрый день, сифу Кортес. Спасибо, что согласились обучать меня, - а затем без лишних слов присоединилась к разминке. На неразогретых мышцах она в работе с длинным мечом далеко бы не ушла.

То ли так везло лично Арабелле, то ли ее "дурной пример" действовал на других людей заразительно, но уже не в первый раз она заметила, что на ее занятиях люди начинают заниматься разминкой без отдельного специального приглашения. И если это всерьез было так, то южанка с ноткой гордости готова была записать это себе как положительное достижение. Вот и сейчас, поздоровавшись в ответ, Кортес не стала отвлекать ученицу вопросами, а сначала дала ей время спокойно размяться перед предстоящими тренировками.

- Приятно видеть, что те навыки, которые я могу предложить, оказались востребованными. Будем надеяться, что тренировки пойдут на пользу нам обеим, - улыбнулась Валенсия, после чего плавно перешла к кратенькому блиц-опросу. Сейчас ей предстояло понять какой багаж знаний и практики у Ингрид уже был за плечами, чтобы не тратить время на повторное прохождение тех элементов, которые девушка уже и так успела освоить и перейти к чему-то новому.
- Ингрид, как мне сказали, ты уже ранее обучалась владеть клинком здесь, в монастыре. Это была единственная твоя практика? Или, может быть, ты занималась фехтованием еще до того, как приехала сюда? Пожалуйста, расскажи о своем опыте, не важно, насколько он объемный, чтобы я могла примерно представить уровень твоей текущей подготовки.
Задавая вопросы, Арабелла не забывала, что и у самой Ингрид к ней тоже могли быть вопросы в ответ. Поэтому сначала решила дать девушке возможность высказаться, если какие-то вопросы назрели уже здесь и сейчас.
- Если у тебя есть какие-то конкретные пожелания или вопросы ко мне или по предстоящему занятию в целом, можешь смело задавать. Чем лучше мы будем понимать, чего ожидать от предстоящих занятий и друг от друга, тем проще нам обеим будет начать работать с материалом.

После первого обмена приветствиями и любезностями в занятии образовалась небольшая пауза - впрочем, она прекрасно подходила для того, чтобы закончить разминку, так что Ингрид только оценила. Она вдумчиво проделала все те же упражнения, которыми обычно разогревалась перед работой с рапирой, полагая, что этого будет плюс-минус достаточно, а закончив, вежливо замерла в ожидании вопросов и указаний. Вопросы последовали очень быстро - но Ингрид видела их как довольно простые, даже довольно стандартные. И рассказать о себе и своем опыте полагала несложной задачей.
- Обучалась фехтованию я в основном до монастыря. И это была рапира, не длинный меч, - на всякий случай уточнила Ингрид. Она, конечно, еще когда просила о занятии, сразу обозначила мастерам, что длинного меча в жизни в руках не держала, но полагала, что сейчас можно для верности повторить эту коротенькую ремарку, много времени она не займет. - Здесь я больше поддерживаю навык, чем развиваю его. Базовые приемы знаю неплохо, тренируюсь эффективно комбинировать их в реальном спарринге. У меня тут есть знакомая, мы с ней фехтовальщицы примерно одной руки и временами тренируемся вместе, помогаем друг другу держать форму. Это Доминика, - добавила Ингрид после коротенького размышления. Доминика на группе по длинному мечу была, как-то там себя проявила, вероятно, такая параллель могла сказать мастеру немного больше, чем осторожные оценки, которые Ингрид выписывала самой себе. Впрочем, уравнивать девушек полностью было бы ошибкой: Доминика фехтовала аккуратнее, если даже можно так сказать - изящнее, тогда как Ингрид была больше склонна не особо осторожничать и давить атакой, что в тренировочных поединках с той же Доминикой ее периодически подводило.
За плечами, конечно, была еще группа по нагинате, которая девушке в целом понравилась и на которой вроде бы все более-менее получалось - но сейчас датчанка сомневалась в том, что стоит ее упоминать. Все равно с той одной группы она вынесла крайне мало, а дальше и занятий как-то не было, так что записывать себе в актив одну обрывочную тренировку было бы чересчур самонадеянно. И все-таки Ингрид мельком ее вспомнила, когда сместилась в направлении вопроса о пожеланиях и сказала: - Мне интересно изучить разные направления фехтования. В монастыре я начинала изучать нагинату, но потом преподаватель уехал, так что далеко этот курс не зашел. Я надеюсь, что с длинным мечом все получится более основательно. - Сифу Кортес сразу уверенно говорила о "предстоящих занятиях" во множественном числе, и датчанке эта уверенность как-то сразу нравилась, а ее скепсис начинал понемногу таять уже сейчас, даже до того, как ей позволили непосредственно попробовать фехтование с мечом. Теперь Ингрид уже скорее склонялась к тому, что из занятия действительно выйдет интересный, толковый задел на будущее.

В меру краткий, но при этом емкий ответ Ингрид каталонку более чем устроил. Тем более, когда она упомянула, Доминику и провела с ней некоторое сравнение. Навыки француженки, Кортес успела увидеть и оценить еще на сводной тренировке, так что слова о том, что фехтует Ингрид плюс-минус так же, давали вполне четкую картинку. Также датчанка уточнила, что основную практическую базу получила еще до приезда в Линь Ян Шо, что также позволило сделать некоторые предположения. У северян была как крепкая фехтовальная школа классической спортивной рапиры, так и очень неплохие хемаисты, что лишний раз внушало оптимизм.
- Классическая спортивная рапира? Или

- Итак, раз общей универсальной базой ты уже владеешь, не вижу большого смысла зацикливаться на ней еще раз и начинать с того, с какой стороны у клинка эфес. Поэтому перейдем сразу к чему-то новому, т.е. к стойкам.
Кортес отошла к плетню, забрала пару клинков, запасенных ей для сегодняшнего занятия, после чего вручила один из них Ингрид. Затем отошла от ученицы на пару шагов, чтобы случайно не зацепить своим клинком и встала напротив нее во фронтальную стойку, опустив клинок вниз.
- Основных позиций в фехтовании длинным мечом всего пять. У каждой есть свое самостоятельное название, поэтому нумерация будет условная. Первая - "Ochs" или "Бык". Клинок поднят высоко к плечу, острие направлено на оппонента, как правило в лицо. Ноги при этом на ширине плеч, колени чуть согнуты, вес распределен с опорой на переднюю ногу. - Арабелла начала вставать в описываемые стойки, попутно описывая как это сделать и давая для Ингрид время повторить ее движения.
- Далее "Pflug", он же "Плуг". Из "быка" просто чуть выпряпляем спину и опускаем руки с мечом перед собой. Сильно вытягивать вперед не нужно, прижимать вплотную к корпусу тоже. Клинок все еще направлен на оппонента острием вверх. Третья позиция "Alber". Название ей придумали неоднозначное, но мы с мэтрами спорить, думаю, не станем. Итак, "Alber", он же "Глупец". Остаемся в той же позиции, что и "Плуг", но клинок опускаем вниз. Следующая "Vom Tag", или "Крыша". Из той позиции в которой стоим сейчас просто делаем замах мечом над головой. Сильно назад клинок при этом не задираем. Размах "со всей дури", конечно, эффектно выглядит в кино, но мы с тобой обе знаем, что "как в кино" в настоящей жизни серьезные фехтовальщики не фехтуют. И, наконец, пятая позиция. Ее тоже иногда называют "Плугом", то чтобы не путаться в терминологии условно назовем ее "Хвостом". Опускаем оружие вниз, клинок отводим за спину, как если бы он был очень тяжелый и мы двумя руками волочили его за собой по земле. Вес при этом переносим так же на переднюю опорную ногу.
Закончив с демонстрацией стоек, Кортес сделала небольшую паузу, чтобы Ингрид могла задать вопросы, если такие у нее появятся.

-------------
HEMA - Historical European Martial Arts

- Классическая, - коротко уточнила Ингрид. Смысла растекаться пояснениями по древу она не видела: кажется, в общих чертах тут уже все было понятно, а с деталями, если таковые понадобятся, они, наверное, разберутся уже по ходу занятия. Вот и сифу Кортес, кажется, считала как-то примерно так же: во всяком случае, дальше задавать вопросов она не стала, а вручила датчанке тренировочный меч и призвала начинать учить стойки.
Получив меч, Ингрид первым делом бегло взвесила его в ладонях, пытаясь сразу наскоро прикинуть, чем он отличается от рапиры и насколько по-другому будет вести себя в руках. Меч предсказуемо оказался несколько тяжелее, а еще Ингрид сразу обратила внимание, что он был по-другому сбалансирован. Что вес сильнее смещен в сторону клинка и лучше будет сразу держать это в уме, потихоньку привыкать с самого начала. Ингрид едва заметно кивнула самой себе, отпечатывая в памяти этот нюанс, а потом как можно точнее скопировала позу сифу Кортес и приготовилась запоминать стойки.
Первые две - "Бык" и "Плуг" - не вызвали у датчанки больших проблем и в целом показались более-менее понятными. Для нее было логичным, в какой-то степени привычным, что клинок выведен вперед, указывает сопернику в лицо, очень недвусмысленно выражает угрозу, и Ингрид, как ей казалось, даже могла предположить, как из этих стоек перейти в достаточно быструю атаку - впрочем, проявлять излишнюю уверенность и зарекаться она не стала. С "Глупцом" пошло тяжелее. Скопировать эту стойку, которая была суть модификацией первых двух, труда не составляло, но вот опущенный почти к самым ногам клинок ощущался неудобным. Датчанке все казалось, что эта стойка очень открытая, ограничивающая возможности защищаться, и так и тянуло все-таки сместить меч, приподнять его. У Ингрид, в целом, эта проблема восприятия была с тремя последними стойками в целом, но если назначение "Крыши" она вроде бы понимала, видела из нее напрашивающийся переход к рубящему удару, то вот две другие оставляли вопросы. Ингрид чуть покачнулась в стойке "Хвост", которую пока определила для себя как самую неудобную, даже не физически, а как-то психологически, так же легонько покачнула мечом, пытаясь сообразить, что эффективного здесь можно сделать, когда оружие глубоко сзади, и все-таки позволила этому вопросу выползти из себя: - Какое назначение у стоек "Глупец" и "Хвост"? Они кажутся очень... открытыми, - на языке подкручивались менее лестные эпитеты, но Ингрид все же выбрала из них самый приличный. Наверняка здесь был разумный, здравый ответ, просто до датчанки он пока не дошел.

- Понимаю, - чуть улыбнулась Валенсия, когда девушка прокомментировала те стойки, которые внешне казались наиболее "безобидными". Как Ингрид сама уточнила, у нее за плечами была только академическая подготовка, которая на некоторые изыски средневековых мастеров смотрела как на неуместное излишество. И тут ее Арабелла прекрасно понимала. Рапира, особенно спортивная, была легка, маневренна и быстра, особенно в сравнении с длинным мечом. И естественным желанием было держать ее на вытянутой руке перед собой, постоянно создавая острием угрозу и в случае защиты не тратить много времени на взятие парада и сразу же дать в ответ.

- Хочется чтобы клинок был перед тобой, а не где-то путался в ногах. Но вместе с тем, из этих "открытых", как ты это назвала позиций, очень удобно как брать некоторые защиты, так и наносить удары. Смотри. - Кортес заняла сначала позицию "Глупца", потом сделала отшаг назад, одновременно выполнив укол на противоход предполагаемому противнику. Потом вернулась назад в стойку и кистевым движением резко перешла в позицию "Плуг", одновременно выполнив вертикальный удар первой третью клинка, при этом отступив назад и в сторону.
- Длинный меч - это обоюдоострое оружие. И для того, чтобы выполнять атаки или защиты вовсе не обязательно ограничивать себя только основным лезвием клинка. Например, когда я сейчас перешла из "Глупца" в "Плуг" я одновременно выполнила подсекающий удар, который мог бы попасть по кистям противника. Само собой, с настоящим боевым клинком никто не захотел бы получить афтерблоу по кистям. С "Хвостом" все примерно так же. Когда клинок уже опущен в позицию, удобную для замаха, остается только нанести удар. Например так. - Арабелла заняла стойку, потом сделала отшаг назад и вбок, одновременно нанося восходящий удар, переходя в "Быка".
- Или так. - на это раз вместо "Быка" каталонка выполнила сбивающий удар ложным лезвием и отзеркалила такую же стойку "Хвоста", только меч теперь оказался с другого боку от нее. Потом начала повторять все пять стоек в связке, поочередно занимая каждую, начиная из того же "Хвоста", в котором уже стояла, сопровождая каждый переход тем или иным ударом. Тем самым она давала понять, что стойки не являются статичными и служат естественным продолжением ударов и базой для последующих атакующих или защитных действий.

- Хочется, - бесхитростно согласилась Ингрид, чтобы дать понять, что они с мастером здесь на одной волне и сложности сифу Кортес определила абсолютно правильно. За свою фехтовальную практику, пусть и не самую богатую, датчанка наглухо привыкла, что ее клинок всегда впереди, готовый ужалить соперника, и что отводить его сильно в сторону, а уж тем более назад - только себе же мешать, потому что так сложнее вернуться к жалящим атакующим уколам. Теперь же от этой установки явно следовало в ускоренном порядке отвыкать. Отстегнуть ее от себя, положить в отдельный ящик до возвращения к рапире, а самой тем же ускоренным темпом растить установку новую, подходящую для длинного меча.
И еще парочку сопутствующих установок тоже перестегнуть не мешало бы. Сифу Кортес более чем справедливо заметила, что длинный меч вообще-то обоюдоострое оружие, и эта простая мысль, почему-то датчанкой напрочь упущенная, теперь даже ощущалась как позорное упущение. Ингрид хлопнула себя по лбу - без фанатизма, впрочем, скорее обозначая досаду на собственную недогадливость, - и склонила голову, соглашаясь. Точно. Этого не замечать было нельзя: длинный меч опаснее рапиры, он может нанести оппоненту значительный ущерб в личное тело не только острием, но еще и всякими другими неприятными частями. Конечно, не стоило воспринимать его так же, как рапиру, и думать о том, что если острие смотрит не на оппонента, а в сторону, то нормальной атаки уже не получится.
Когда сифу Кортес стала показывать, как стойки могут ловко перетекать одна в другую, Ингрид потянулась повторить и тоже попробовать. Не сразу - миксовать эти движения сразу с ударами она не рискнула, но вот когда пошла часть чисто со стойками, датчанка вскинулась, готовая повторять по мере сил. И со всей честностью постаралась скопировать движения сифу Кортес, примерить их на себя. Получилось, скорее всего, не в точности и явно неидеально - но сейчас цель была и не в этом. Главным для Ингрид было поймать саму суть - стойки могут перетекать друг в друга, это не что-то сверхъестественное и с этим можно и нужно работать в процессе изучения длинного меча, причём желательно осваивать скорее. В этом Ингрид виделась база, примерно такая же, как соединение уколов и шагов в рапирном фехтовании. И потому она, не откладывая, сделала первую попытку схватиться за эту базу.

Датчанка начала повторять за Арабеллой стойки и переходы, так что Кортес все движения не прерывая связки повторила дважды, давая возможность подстроиться под свой ритм. В движении на собственном опыте все ее объяснения все равно были более понятны, чем визуальная демонстрация. И только когда Ингрид закончила свои ознакомительные ката, продолжила объяснять.

- Техники длинного меча в сравнении с современным спортивным фехтованием архаичны и в какой-то степени похожи на конструктор. При этом на первый взгляд некоторые вещи в них могут показаться абсолютно неудобными или неочевидными. Например возьмем ту же стойку "Глупца", которую ты, в общем-то, совершенно справедливо назвала открытой. Когда ты ее в первый раз увидела, у тебя, скорее всего, возникла реакция примерно схожая с "вот я стою, руки опущены, клинок тоже. Дайте мне по голове уже кто-нибудь". Это то, что можно назвать стойкой провокации. И как только на эту провокацию следует атака, мы уже можем подстроиться под нее и встретить противника, к примеру, атакой на подготовку. Тут, как раз, и раскрывается суть названия. Противник считает, что глупец, это мы. Но на самом деле глупец - это он. Потому что мы устроили провокацию и он отреагировал на нее так, как мы хотели, чтобы он отреагировал.

Вообще, подобного рода примеров была еще целая масса, но перечислять их все в рамках текущего занятия было явно лишним. Так что Арабелла решила остановиться на одном частном примере в качестве демонстрации и перейти к практике.
- При этом даже если мы не будем пытаться перехватывать инициативу, а просто берем защиту, у нас все равно есть несколько хитростей в рукаве. Например вот. Встань сейчас так же, как я.
Арабелла встала напротив Ингрид и обозначила вертикальный удар в голову. Когда ученица выполнила такое же движение, каталонка отзеркалила его со своей стороны, выполнив парирование.
- Вот мы с тобой сошлись, одна ударила, вторая взяла защиту. С твоей стороны очевидным будет ожидать, что я контратакую в открытый сектор. Но. Мы же помним, что меч у нас обоюдоострый. Поэтому я могу сделать например так, - Кортес не меняя сторону, с которой находился ее меч развернула его обратным лезвием и встала в позицию "быка", обозначив нисходящий удар.
- И подобного рода неочевидных вещей можно встретить еще очень немало. Но хитрости и так называемые "мастерские удары" мы рассмотрим подробно уже попозже, когда придет понимание более простых вещей. Сейчас же давай посмотрим, какие стойки с какими ударами и переходами удобнее сочетать. Я буду показывать, а ты подстраивайся и повторяй за мной.

Валенсия встала рядом с ученицей, так, чтобы даже при исполнении упражнений они друг друга случайно не зацепили. Потом встала в vom tag, из которой нанесла диагональный удар сверху вниз, перейдя в "Глупца" и произнеся название удара.
- Оберхау.
Затем из этой стойки ударила снизу вверх, так же диагонально, перейдя в "Быка"
- Унтерхау.
Из "Быка" ударила горизонтально высоко, сначала с одной стороны, потом с другой, при этом движение меча визуально очень напоминало маятник.
- Цвергхау.

Второе повторение стоек Ингрид отработала еще старательнее, чем первое. В том числе, потому, что с первого захода ей удалось худо-бедно схватить общее понимание того, куда девать руки-ноги и как держать меч, и сейчас она старалась а) укрепить и зацементировать это понимание и б) постараться вникнуть в различия, если они есть, поискать ошибки в первом приближении стоек и ликвидировать их. Поэтому на втором повторе она пристальнее вгляделась в сифу Кортес, немного переместила меч, отмечая, в чем разница и чем это отличается от того, как изначально скопировала стойки она сама - не в плане внешнего попугайничания, но качественно. Да, так было больше похоже на правду, и меч как будто ощущался чуть маневреннее, чем на первой попытке, чуть послушнее.
Сифу Кортес, судя по всему, очень хорошо разбиралась в фехтовании на рапирах, потому что реакции Ингрид на отдельные стойки с длинным мечом она читала примерно как открытую книгу. Разве что датчанка даже внутри своей головы была сдержаннее в выражениях и совсем уж с размаху не припечатывала показавшиеся нелогичными стойки - но суть да, была абсолютно такая же. Впрочем, Ингрид внутри себя уже старательно домножала все стойки на то, что рабочая поверхность у длинного меча другая и что возможностей он дает больше, чем рапира, что среагировать на атаку и перейти в контрнаступление даже из такой открытой позиции с ним должно быть несколько проще - ну, а дополнительные пояснения мастера о провокации внесли еще больше ясности. Правда, червячок сомнения все-таки остался, и Ингрид постаралась сразу с ним разделаться: - Но насколько такая провокация сложна в исполнении? Она ближе к базовому уровню или уже лежит где-то в продвинутом? Насколько это рискованный прием? Я понимаю, что это зависит от соперника и что сильно открываться рискованно по определению. Но, предположим, напротив меня стоит плюс-минус такой же неофит, как и я сама. Я скорее успею перестроиться и встретить его атаку - или скорее сама первая получу по голове? - Пока она еще несколько вязла в понимании того, как движется меч и что можно успеть им сделать в реальном спарринге. Но более концентрированная практика должна была это дело поправить, оставалось только до нее добраться.
В пример Ингрид впряглась послушно: изобразила удар в голову так, как показала сифу Кортес, на всякий случай чуть придержала клинок, памятуя о том, что у них здесь пример в слоу-мо, потом рискнула чуть надавить на меч мастера своим мечом, проверяя, ощупывая, как работает и ощущается столкновение этих клинков, и серьезно кивнула, отмечая, как ловко клинок мастера развернулся и нашел окно для удара. Вот да. Больше опций. Надо все время держать это в голове, приучивать себя уже сейчас.
К отработке базовых ударов Ингрид перешла с прилежным энтузиазмом. Как следует вкопалась ногами в землю - длинный меч уже оставил у нее прочное впечатление, что здесь нужно держать более плотные и тяжелые удары, - замахнулась над головой, стараясь не заваливать клинок туда, откуда его будет сложно возвращать, успеть поймать ту точку равновесия, из которой рубящий удар потом упадет эффективно и хлестко, - "крыша". Рубанула наискось вниз, ударила сразу честно, сразу отрабатывая полновесное фехтование, без халтуры, и только в самом конце чуть придержала клинок, чтобы он не махнул слишком далеко, не воткнулся в землю и не наделал других никому не нужных глупостей, - символично, "глупец". Затем рубанула еще раз, непривычно снизу, поймала клинок у плеча и чуть довернула, чтобы острие знакомо указывало вперед, - "бык". И отсюда изобразила два горизонтальных удара, вспорола воздух взад-вперед, приноравливаясь к этому движению. Названия стоек Ингрид повторяла для себя, но беззвучно, одними губами, чтобы не звучать плохим эхо сифу Кортес. И только на последней зацепилась за незнакомый термин, и позволила себе повторить вопросительно: - Цвергхау?