Карандашный набросок

Чем больше времени Арабелла проводила в Линь Ян Шо, тем чаще ее посещала мысль, что даже не возникни у нее "проблемы с головой", она бы рано или поздно все равно оказалась здесь. Ну или где-то в похожем месте. Вдали от городской суеты и бешеного ритма жизни мегаполиса. Очень давно, еще во времена службы в ВВС в такие минуты тишины девушка любила устроиться с карандашом и планшетом в тени ангара. Она никогда не считала, что умеет хорошо рисовать, так неказистые наброски дилетанта, ничего выдающегося. Но сам процесс позволял не только скоротать время до отбоя в те редкие моменты, когда их не заваливали работой, но и полюбоваться довольно живописными закатами.

С собой в Храм девушка не стала брать ничего такого, толком даже не зная, найдет ли это место вообще. Поэтому на днях пришлось спуститься в деревушку и купить в местном магазинчике блокнот и пару карандашей. А теперь, вооружившись всем необходимым, южанка устроилась в беседке у ручья, намереваясь хотя бы вспомнить то немногое, что она когда-то умела в рисовании, чтобы не портить бумагу зря. Момент, надо сказать, был выбран вполне удачно: вокруг не было ни души и, насколько Валенсия знала, занятия тут проводились нечасто. В крайнем случае можно будет вежливо откланяться и уйти, чтобы не мешать учителям.

Первые едва заметные линии мало походили на окружающую действительность, но чем дальше, тем легче рука держала карандаш. Постепенно втянувшись в процесс, южанка начала переносить на бумагу очертания беседки, в которой находилась. Сначала появились общие контуры, которые затем стали постепенно обретать более четкие формы.

Нет, всё же что ни говори, но Мотидзуки Хина - одна из самых трудолюбивых учениц в монастыре, несмотря на категорически красный, даже краснющий, экстремально поздний хронотип. Да, утреннее рабочее время полукровка регулярно просыпает, зато после полудня развивает активную деятельность и поспевает везде, не желая отставать от занятых полезным трудом с рассвета: белые истёртые кроссовки и в деревню донесут свою хозяйку едва ли не ежедневно, и до тренировочной площадки, и библиотеки; в свободную минутку между работами по хозяйству девушка заглядывает в полюбившуюся беседку у обрыва, где отрабатывает навыки каллиграфии, а после заката свет в её комнате гаснет последним. Но это вовсе не означает, что обитательница комнатки, живущая в одиночестве, собирается почивать.

С женщиной по имени Арабелла, тем не менее, Хидна умудрилась познакомиться не когда-нибудь, а именно ранним утром, ещё до общего подъёма. С того дня в обычные тренировки для поддержания физической формы вклинились дополнительные упражнения: пальцы быстро оставили попытки пойти в жёсткий стык с макиварой, хотя для идеального исполнения одного-единственного выпада, конечно, необходимо практиковаться ещё и ещё.
Диалог, сопровождавший атаки на макивару и с фронта, и с тыла - двое на одного, снаряд впору даже пожалеть, - девушка отрывками вспоминала несколько дней, придя к выводу, что вопросы, оставшиеся у неё после лекции Николая, можно попробовать задать и Валенсии, по части холодного оружия очевидно не менее опытной. Поэтому, прикинув час, когда рапиристка с наибольшей вероятностью может быть свободна от повседневных дел, Судзуки воспользовалась уже привычным методом поиска нужного объекта или человека на обширной территории Храма, после чего отправилась догонять взвившийся в воздух лист, прихватив коробочку с принадлежностями для письма с собой.

Направление полёта бумажного отреза с ханьцзы, устремившегося куда-то на запад, сразу дало понять, что искать Арабеллу в корпусе мастеров бессмысленно, а ведь как раз туда полукровка бы заглянула, выйди из комнаты без "GPS-навигатора", в первую очередь. Снова площадка? Нет: сокрытая в офуда сила ведёт девушку вдоль ручейка, мимо моста - к беседке, где однажды она уже побывала с Джуном. Подтянутый силуэт давешней знакомой обнаружился именно там.
На всякий случай, чтобы листку не взбрело его в отсутствующую голову опуститься прямо в руки южанки, Хидна ускорилась и, сцапав магический компас ещё на подходах, бесцеремонно затолкала его в карман. Срок жизни маленького помощника, рвущегося на волю, пропорционален приближению заклинательницы к цели; очень скоро в кармане останется одна лишь бумажная пыль - что поделать, судьба его такова.

- Кортес-сэмпай! - ироничное предсказание внутреннего голоса каталонки сбылось практически в точности. Да, не "сенсей", обращение младшая Судзуки выбрала уже устаканившееся, но фамилию Валенсии всё-таки вызнала, причём самым что ни на есть простым способом: за ужином того же дня запросила подсказку "помощь зала" у присутствующих в столовой, поинтересовавшись прибывавшими в монастырь за последнее время людьми. Полное имя любительницы поучительных притч прозвучало в том числе. Называя её по фамилии, не уверенная в точном произношении хафу ставит ударение не на тот слог, найдя такой вариант более благозвучным. - Здравствуйте, да! Я не помешаю?

Сложно вспоминать то, чего никогда особо и не умела, особенно после длительного перерыва. Уволившись с действительной службы в аналитический отдел девушка редко находила время на свое небольшое хобби. Тем более, что на его место пришло другое, в которое Валенсия нырнула с головой. В карандашном рисунке было удобно то, что любые неказистые линии или помарки всегда можно стереть и переделать. И в первые несколько попыток к этой возможности южанка прибегала буквально через каждые пару минут. В какой-то момент даже захотелось все бросить и уйти, помянув недобрым словом всю эту затею, но она удержала себя. Не одну же макивару избивать всю жизнь, в конечном-то счете.

"Кортес-сэмпай?!" Непривычное переиначивание фамилии вкупе с совершенно вырвиглазным японским приветствием заставили брюнетку задержать руку, чтобы не черкануть карандашом по бумаге. На несколько мгновений на губах Арабеллы промелькнула нервная улыбка, так к ней еще не обращались и звучало приветствие донельзя сюрреалистично. Гадать о том, кто решил ее потревожить в этом уединенном месте тоже не пришлось. Характерный "дакающий" говор, акцент и само обращение "сэмпай" указывали всего на одну возможную фигурантку - Хину. Ту самую японку, с которой она буквально пару дней назад уже сталкивалась во время тренировки.
Что, Беллз, фан-клубом обрастаешь потихоньку?

- Добрый день, Хина. Нет, не помешаешь, конечно, - превратив нервную улыбку в приветливую южанка отвлеклась от блокнота, обернувшись к появившейся в беседке ученице.

- Добрый! - каменную тропинку, ведущую к установленной на каменных же сваях беседке, Хидна преодолела в мгновение ока, вытягиваясь перед Арабеллой - несмотря на обходительную улыбку, выражение лица южанки казалось слегка напряжённым - и не забывая отвесить поклон, положенный обладательнице более высокого статуса в монастыре.

Едва заметный трепет в кармане стих, возвещая о необходимости в скором времени вытряхивать оттуда небольшую горстку целлюлозного праха. Не беда: это лучше, чем напугать Кортес-сан расписанным листом бумаги, передвигающимся по воздуху самостоятельно, причём даже в безветрие и не будучи сложенным в самолётик, что непосвящённый в возможности офуда человек неизбежно назовёт полным абсурдом. И ведь прав будет, даром что создание свободнолетающего компаса - самая эффектная демонстрация бумажной магии из числа двух с половиной комбинаций ханьцзы, с горем пополам освоенных младшей Судзуки. Офуда с обращением к Солнцу действует незаметно для стороннего наблюдателя до тех пор, пока маг Огня не раскроет силу уже собственную, внутреннюю; предназначение же взывающего к созвездию Большой Медведицы амулета хафу, далёкая от шаманских насущных проблем, так до конца и не поняла.

А монастырские одежды всё одно пора бы выстирать, и заменой им станут точно такие же. Причина скучноватого однообразия до неприличия банальна: других у девушки попросту нет. Тот же стандартный чёрный комплект из верха и низа, пояс, те же резко контрастирующие с ними белые кроссовки на босу ногу, подаренные Лхамо-доно в Самый Первый День - скромный прикид Хидны полностью повторяет тот, что был на ней в день их с Валенсией знакомства, разве что юката сегодня осталась в комнате. Вот каталонка преподносит сюрпризы. К нательным вещам они никакого отношения не имеют, однако видеть её с карандашом и блокнотом в руках вместо рапиры или шеста всё-таки в новинку.

- А могу я спросить... да, чем вы заняты? Не ожидала найти вас именно здесь.

С первых слов японки сложилось впечатление, что Арабеллу искали целенаправленно. Иначе как еще можно было трактовать слова "не ожидала найти вас именно здесь"? Можно было бы, конечно в тон слегка уколоть собеседницу вопросом из разряда "а где ожидали и почему именно там?" Но девушка была не в настроении острить и ко всему прочему не была на все сто уверена, что ее правильно поймут. Они не были с Хиной закадычными подругами, которые могут без обиняков говорить напрямую, не оглядываясь на некоторые нормы этикета, принятые в общении между малознакомыми людьми. Так что вместо дружеской подначки южанка ограничилась лишь ответом на вопрос.

- Ничем серьезным. Рисую, - с этими словами Валенсия развернула блокнот к собеседнице, демонстрируя тот набросок, который уже успела сделать.
- Ты искала меня? Что-то случилось?

Первые слова японки Арабелла расценила как то, что Хина не случайно оказалась тут волей обстоятельств, а искала ее целенаправленно. А раз так, то скорее всего у поисков была какая-то причина. И если причина важная, то не было смысла вести пустопорожний треп, а сразу переходить к делу. Южанка, правда, не сильно представляла что такого срочного могло стрястись, что ее присутствие требовалось бы незамедлительно. Не авианалет же случился, в самом деле, что ей придется все бросить и прыгать за штурвал истребителя, отражая вражескую атаку. Хотя, сирены не воют, рева двигателей в небе не слышно. Так что, видимо, дело было не в воздушной тревоге. Да и выражение лица ученицы не походило на то, с каким прибегают сообщить что кто-то умер или вот-вот готов отдать душу в лучший из миров. А раз так, то можно не суетиться на ровном месте и спокойно дождаться, пока Хина сама расскажет, зачем искала южанку.

В свою очередь - естественно, не видя в своём вопросе и невинной сопровождающей фразе ничего удивительного, - в словах отреагировавшей на её появление в беседке Арабеллы полукровка тоже отметила важный нюанс: а именно новое обращение, ведь на тренировочной площадке они расходились "на вы", но теперь Хидна превратилась просто в Хину. Не то чтобы это хоть сколь-нибудь беспокоило: девушка давно привыкла, что европейцы, да и не только они, предпочитают гораздо более свободное общение, нежели принято... где? Да, предположение Мотидзуки-сенсея о происхождении подопечной звучит очень правдоподобно, однако и он следует больше европейскому манеру. Сама же Судзуки даже при контактах с равными по статусу и плюс-минус возрасту держит себя формально - но в чужой монастырь, даже если он единственно свой, с уставом не суются, южанка старше, а потому Хидна позволила себе лишь чуть приподнять брови.

- И у вас здорово получается, да, - рассмотрев карандашные линии и штрихи, уже легшие на лист блокнота в руках Валенсии, честно оценила хафу и, заслышав встречный вопрос, отпираться не стала. Но отрывать человека от столь умиротворяющего занятия, коим является перенос собственного восприятия окружения на бумагу, было даже как-то совестно, пусть Арабелла заострила внимание на причине встречи сама, поэтому ответ получился явно не таким, какого от нарушительницы тишины ожидали. - Не случилось ровно ничего, сэмпай. Просто хотела задать вам вопрос как мастеру, да, но это не к спеху, не хочу отвлекать. Тогда присоединюсь, ладно?

Коль скоро "Кортес-сэмпай" была не против присутствия ещё одного человека рядом, деятельная Судзуки тянуть не стала и устроилась практически посреди беседки: на коленях, подобрав стопы в кроссовках под пятую точку, на полу - точь-в-точь как во время разговора с Джуном, равноудалённо от скамеек, нависающих над самой водой. Разница лишь в том, что южанка заняла не ту, где сидел сенсей. На полу беседки - ни пылинки. Хидну никогда не отправляли сюда орудовать веником, но те, кому достаётся в рамках дежурства право наводить порядок в этом живописном месте, безо всякого сомнения, делают это на совесть.

Как и предполагала южанка небо не спешило падать на землю, а значит можно было продолжить прерванное занятие, попутно уделяя внимание собеседнице. У которой все же была причина искать Валенсию, пусть и более скромная. Правда на вопрос "как мастер" девушка ответить бы не смогла, ввиду того, что таковой не являлась. Если, конечно, Хина подразумевала под определением именно этот смысл. Но повторно заострять на этом внимание вслух каталонка не стала.

- Спасибо. Да, конечно, устраивайся удобнее, - Арабелла не стала возражать против компании. Присутствие ученицы ей никак не мешало, равно как и беседа, которой, видимо, было суждено в скором времени состояться. На аэродроме редко когда было тихо, особенно в те дни, когда проводились учебные полеты. Рев двигателей, переговоры команды обеспечения аэродрома, да и просто окрики офицеров, которые могли в любой момент дернуть "прохлаждающуюся" девушку за какой-нибудь надобностью быстро приучили ее делать два дела одновременно: рисовать и слушать. А здесь, в почти идеальной тишине, едва нарушаемой только тихим журчанием ручья, обстановка была куда комфортнее. Даже голос повышать не приходилось, чтобы быть услышанной.
Дождавшись, когда японка найдет себе место, Валенсия напомнила о так и не озвученном вопросе, аккомпанируя себе едва слышным скрипом карандаша:

- Ты хотела у меня что-то спросить, - помолчав пару секунд, Валенсия решила уточнить, - это не отвлечет меня, не волнуйся.

"Устраивайся поудобнее" - машинальная фраза воспитанного в условиях европейской культуры человека, простейшее проявление вежливости по отношению к собеседнику, в текущем контексте могла бы показаться забавной, учитывая выбранную полукровкой зону дислокации и саму позу, для вышеупомянутых европейцев с непривычки обещающую дьявольское онемение ног уже на исходе первой минуты заседаний "по-восточному". Хидна же, выросшая в Стране восходящего солнца и с молоком из бутылочки впитавшая все обычаи и привычки своей нации - и некоторые из их числа девушка, как истинный ситх, возвела в абсолют, преимущественно игнорируя предназначенные для сидения предметы мебели в пользу пола, - реплику Арабеллы воспринимает как должное, с формальной улыбкой кивая в ответ.

В деревянной коробочке, помимо прочего, спрятан мягкий карандаш в том числе - чтобы в процессе оттачивания идеального написания каждого ханьцзы, тренируясь, не переводить зазря тушь, - и листы, ещё не разрезанные на две-три стандартные заготовки для офуда, найдутся: почему бы и в самом деле не попробовать себя в качестве художника. Сегодняшняя встреча отчасти похожа и на знакомство с Джуном, и на их короткую беседу здесь; возможно, из-за приятных ассоциаций Судзуки чувствует себя свободнее и комфортнее, хотя под полом беседки журчит вода, от которой интуитивно хочется держаться подальше. Аналогичное строение на краю скального утёса стократ лучше, и при случае Валенсии стоит его показать, если она сама ещё не успела положить глаз на шикарный вид оттуда - однозначно оценит.

- Вы левша, - хафу констатировала очевидное, глядя на карандаш в руке южанки. Помимо неведомой Юэ Шэ, к которой по рекомендации Триколенко-сенсея Хидна пока так и не удосужилась обратиться, левшей в монастыре проживает ещё как минимум две, и обе сейчас расположились в этой беседке. Продолжать играть в игры ни к чему: карандаш или кисть девушка всё равно возьмёт в левую руку, ведь правой ни рисунка, ни заклинания не создашь, смысл таиться. - и я тоже. Помните, да, я упоминала лекцию с мастером меча? Речь о ведущей руке тоже заходила. Сенсей рассказал, что ката придётся ин-вер-тировать под себя. Но... зачем они вообще? Кортес-сэмпай, разве не скорость и эффект неожиданности стоят во главе угла? Нетипичный удар, да, должен быть намного эффективнее.

- Левша, - машинально согласилась Арабелла в ответ на констатацию наглядного факта. Следом уже почти спросилось "и что с того?", но сидящая напротив девушка не стала делать риторических пауз и сразу перешла к вопросу. Который, как оказалось, намекал на продолжение "лекции об искусстве фехтования", которая почти состоялась во время их первой встречи. Тогда Хина и впрямь упоминала неназванного мастера, правда разговор дальше этого не зашел. И честно признаться, Арабелла бы и не вспомнила такой подробности, если бы ей не напомнили сейчас специально.

- Зачем нужны ката? - южанка решила уточнить вопрос. С одной стороны вопрос банальный, но если начать объяснять, то можно целую диссертацию написать и еще на пару потом хватит тезисов. Но от такого потока информации у человека "непросвещенного" может возникнуть очень большая путаница в голове. Так что объяснения следовало вести дозированно, давая уложить в голове ранее сказанное.
- Если не вдаваться в глубокую философию, то ката можно считать своего рода образцом для той или иной техники. Сначала нужно освоить "хрестоматийную" технику, - Арабелла нарисовала пальцами руки с карандашом кавычки, давая понять, что назвала так базис для удобства понимания, - а затем уже переходить к чему-то более сложному и индивидуальному.
На пару секунд задумавшись над уместностью сравнения она решила уточнить:
- Например. Когда человек только учится писать, он пишет так, как предписывают нормы каллиграфии. Когда он освоит эти нормы и наберется опыта, у него выработается собственный уникальный почерк. Так же и с ката. Есть фундаментальная база, освоив которую можно начать вырабатывать собственный "стиль". То же самое и с ударами. Сначала нужно научиться бить правильно, чтобы потом начать учиться бить "неожиданно".

Параллельно с пояснениями Валенсия продолжала делать набросок, постепенно переходя от общего эскиза к более точным деталям.

Бытует мнение, что все японцы без исключения умеют хорошо рисовать с детства. Как любой стереотип, пусть и позитивный, это теория несёт в себе определённую долю преувеличения, но немалая доля правды в ней всё же наличествует. Современный образовательный процесс японцев-младшеклашек включает в себя их разностороннее развитие, в том числе и развитие творческое: выразиться на языке красок и кисти, какого-либо музыкального инструмента, или даже поэтическим слогом, способен практически каждый ребёнок. Более того, рисунки - нарочито несложные, едва ли не схематичные, которые при желании можно повторить без подготовки, - окружают маленького японца с самых ранних лет: они дополняют каждую инструкцию на упаковках многих товаров, вплоть до рулонов туалетной бумаги, наглядно дублируют предостерегающие и предписывающие таблички в транспорте и на улице, а мамина записка с пожеланием стараться в учёбе и просьбой не забыть съесть мисо по возвращении, пока та на работе, обязательно будет украшена солнышком, облачками и милым рисованным зверёнышем. Всё, что попадает в поле зрения, может быть каким угодно ещё, но "каваи" - обязательно. Мамы у Сан нет, зато школа, две старшие сестры и ответственная заботливая няня устранили пробел сполна.

Левая рука с зажатым в пальцах толстым карандашом произвела над листом, расстеленным на плоской коробочке, уложенной на колени, несколько плавных пробных движений - пока без соприкосновений бумаги и грифеля. Слушая объяснения Валенсии и глядя на неё снизу вверх, полукровка сделала сам собой напрашивающийся выбор. На простом скетче, не претендующем на фотореалистичность, она попробует изобразить саму южанку: в том положении, как её видит, с блокнотом в руках. Рисунок в рисунке - что-то в этом есть.

- Учитель говорил примерно то же самое, Кортес-сэмпай, но его слова мне показались немного проти-во-ре-чивыми. Не в том ли смысл тренировок, чтобы движения тела опережали мысль, да, и удар, контрудар или блок проходил машинально? "На каждый приём есть контрприём", - дословно процитировала Хидна и, по примеру Арабеллы, склонилась над листом, принимаясь набрасывать "скелет" человеческого силуэта. - но только на тот, что знаком противнику. Дальше он подтвердил, что не-пред-сказуемость делает чуть ли не бессмысленной любую подготовку. Разве не лучше посвятить всё время реакции и быстроте? Если вы опередили меня, то не всё ли равно каким ударом, да, и насколько точно я учила стандартные защиты?

С рассуждениями японки Валенсия была согласна ровно до той части, когда началась отсебятина. Либо Хина по-своему интерпретировала слова неназванного мастера, либо "мастер" на деле был не так уж мастеровит, как хотел казаться в глазах окружающих. Но преждевременно вешать ярлык шарлатана на "коллегу по цеху" южанка не стала, решив сначала внести некоторую ясность в прозвучавшие тезисы. А уже потом разбираться, сама ученица пришла к таким выводам или кое-кому не мешает подправить лицо парой целебных затрещин, чтобы не наставлял неофитов искусства вольного дрыномашества на пути травматического суицида об первого же сколько-нибудь разбирающегося в вопросе противника.

- Так, вот сейчас самое время внести некоторую ясность, - девушка отвлеклась от наброска, переведя взгляд на сидящую напротив японку. - Не бывает каких-то особых "внезапных" ударов, которые стоят особняком от всех прочих. Любой удар не зависимо от того, простой или сложный, всегда опирается на базовую подготовку. Потому что базис учит, "как сделать правильно", а уже опыт потом подскажет, как эффективно применить полученные знания.
Решив далеко не лазать за примером, южанка привела в пример слова самой же Хины с их первого разговора:
- Ты раньше говорила, что для тебя проще влепить кулаком, чем рапирой. Допустим, что ты споришь с кем-то и в порыве гнева его ударила. Оппонент не ожидает такого, значит удар внезапный. Но. Если абстрагироваться от фактора внезапности удар рукой - все еще удар. Есть много вариантов такого удара и все они основаны на базовом ката. Потому что выполняя удар неправильно можно травмировать руку. Вспомни, к примеру, упражнение, которое я тогда показала.

Сделав небольшую паузу, чтобы собеседница могла осмыслить услышанное, Арабелла продолжила.
- Реакция и быстрота - это, безусловно, важные характеристики, но не единственные. Техника не менее, а может даже и более важна. Потому что именно техника отличает бестолковое размахивание руками или еще чем попало от собственно боевого искусства.

Если посудить здраво, Кортес вполне доступно разъясняет свою точку зрения, используя максимально логичные доводы, но с каллиграфией аналогию она провела зря. Полукровка видит искусство изысканного письма исключительно как способ переноса на заранее заготовленную "болванку" некой внутренней силы мага через его мысль, даже не помышляя о тонкостях стиля. Вот сходство с дракой и её возможными результатами самое прямое: либо заклинание сработает, либо нет. Либо ты, либо тебя. А с самим текстом... всё-таки здесь немного другое. Мотидзуки-сенсей вовсе карандашом пользуется, пишет просто и размашисто. Южанка, судя по всему, понимает версию девушки как желание перейти к чему-то сложному, минуя основы - на деле же она стремится лишь к максимальной эффективности без лишней по мнению профана мишуры и ни к чему больше, причём как раз самыми простыми способами, что и пытается донести. Ну а то, что рискованные атаки могут стать чреватыми или даже самоубийственными... поди тут втолкуй, Хидна есть Хидна.

- Конечно, проще. Я же не умею рапирой, да, - рука быстро движется по листу; чёрно-белая карандашно-бумажная каталонка, чьи черты-штрихи начинают постепенно походить на изображение человеческой особи женского пола, покорно и неподвижно сидит на горизонтальной линии-скамейке в той же позе, что и её прообраз-оригинал - но та, в отличие от своей рисованной копии, не столь же покладиста, с рассуждениями бестолкового кохая соглашаться не спешит и гнёт своё. Хафу отвечает той же монетой, опираясь на собственную логику, в которой разумный человек с первого взгляда обнаружит зияющие дыры, оставшиеся после револьверной перестрелки.

- В прошлый раз вы рассказывали о дуэлях, а сенсей упоминал огнестрельное оружие в том числе. Бывают дуэли и на, ээ... ре-воль-верах. По ходу тренировок вероятность метко вышибить кому-то мозги растёт, но ведь определяющей остаётся скорость. Если противник опередил и попал - тебе уже всё равно. Если ты опоздал, но противник промахнулся - у тебя ещё есть шанс, да, но уповать на это глупо. А если первым оказался ты - лежащему и истекающему кровью точно будет не до размышлений, уступил он в мастерстве или же тебе просто повезло попасть. Рискованно, но риск оправдан, не так ли?

Постепенно стала вырисовываться общая картина того, как японка видела поединок и метод его ведения. Сказать, что южанке такой подход был далек - практически ничего не сказать. Мало того, что Хина во главу угла ставила принцип "прав тот, кто первый, если он удачлив", так еще и, похоже, полностью упускала из виду собственную выживаемость в такого рода размене. Что могло в реальных событиях привести к предельно глупым травмам, если не вовсе бестолковой смерти. Что полностью не соответствовало ключевому критерию - эффективности. Для любого бойца, не важно, фехтовальщика, стрелка или любого иного военного главным фактором являлось выполнение поставленной задачи максимально эффективно, т.е. быстро, полностью и без побочного ущерба. Когда для выполнения задачи идешь на совершенно глупый и неоправданный риск, то ни о какой эффективности и речи быть не может.

- Дуэли на огнестрельном оружии - это совершенно иная история. Хотя бы потому, что существовало несколько способов проведения такой дуэли. И тот способ, который ты сейчас упомянула, был распространен очень ограниченный промежуток времени. Если же брать истоки такой дуэли, то стрелялись либо по очереди, вытягивая жребий, либо одновременно, заранее прицелившись. И в обоих случаях как раз правильная техника существенно увеличивала шансы стрелка на выживаемость.

Арабелла не стала упоминать, что за плечами имеет достаточно солидную стрелковую подготовку и что палить от бедра в белый свет идея столь же глупая, сколь и авантюрная. Особенно в свете того, что противник может оказаться метким, а патроны имеют очень пакостную привычку заканчиваться. И перспектива остаться с пустым боезапасом и лезть на стрелка с голыми руками уверенно снижает шансы на сохранение собственной шкуры примерно до нулевых. Южанка ограничилась лишь наиболее очевидным комментарием:
- А еще у револьвера есть отдача и при стрельбе его нужно как минимум уметь удержать в руках, уж не говоря, чтобы куда-то попасть. Тем более навскидку.

Фраза про "оправданный риск" в этом свете выглядела не менее нелепо. Потому что уметь рассчитывать риск и рисковать только тогда, когда это действительно оправданно и бездумно лезть к черту в пасть при первой возможности - это две огромных разницы.
- Риск на пустом месте не оправдан по определению. Лезть очертя голову в пекло не разбирая дороги - это глупость. Предельно халатная и безответственная глупость, - пожалуй впервые за время их знакомства в голосе Валенсии отчетливо послышались металлические нотки, намекающие на то, что обсуждать теорию вероятности выживания при таких затеях она не намерена. Если уж просится душа на тот свет, то можно свести счеты с жизнью менее бестолковым образом.
- Рискуя ты не только ставишь под угрозу свою жизнь и здоровье, - голос южанки смягчился, - ты точно также можешь подвергнуть опасности других. Это безответственно и эгоистично. Я надеюсь, ты это понимаешь.
Беллз, не заводись. Это всего лишь наивный ребенок. Подрастет, остынет и поймет все сама.

В принципе, если уж разговор зашёл о самых разных методах физического воздействия на предполагаемого оппонента, то утверждение каталонки о "внезапных ударах", которых якобы не существует, тоже можно назвать излишне смелым. Валенсия не знает, что ученица-одуванчик, сидящая на полу напротив, вовсе не безоружна. Никаких саев в рукавах, кайкэна за пазухой или вплетённого в пояс - нет, всё проще и сложнее одновременно. Вряд ли она заподозрит в поднятой без лишней резкости руке ладонью вперёд, словно в жесте приветствия, какую бы то ни было угрозу - а расплатой станет встреча с потоком пламени, направленным в лицо. Что это, если не элемент неожиданности? Разумеется, Хидна, даже дай партнёрша по часу изобразительного искусства на то серьёзнейший повод, такого бы себе не позволила, это было бы бесчестно - особенно если предположить, что сама сэмпай талантами в стихийной магии или какой бы то ни было другой не владеет. По крайней мере, ни разу, прямо или косвенно, тему магии в их беседах южанка не затрагивала.

- Правда? Я этого не знала. И вряд ли, да, я когда-нибудь держала ре-воль-вер в руках, Кортес-сэмпай, - улыбнулась Судзуки, отвлекаясь от фиксирования на бумаге положения ног Арабеллы, чем занялась в первую очередь, пока та не сменила позу, вынуждая начинать всё заново. - но что такое "отдача" представляю. Поэтому, да, и держу себя в форме - чтобы быть готовой... ко всему. А в остальном вы, конечно, правы: с оружием нужно быть в определённой мере знакомым, чтобы его использовать.

Да, Арабелле случилось натолкнуться на, пожалуй, самую знаковую черту характера новоиспечённого кохая: бесстрашие, заходящее за рамки здравого смысла. Склонность игнорировать силу и преимущества противника и бросаться грудью на амбразуру, не жалея себя, иной раз может вызвать уважение за готовность самоотверженно защищать самое дорогое любой ценой, но чаще её назовут глупостью, особенно если дело касается пули или наточенного клинка - что, собственно, Валенсия и сделала. Южанка то ли распознала акцент на словах "в остальном", хотя Хидна намеренно тоном их не выделяла, но осталась при своём мнении, то ли имела другие причины спорить: голос её стал явственно жёстче, точно ученицу на выходе из беседки уже ждут дыба и испанские сапоги.

- Никому не позволю пострадать из-за меня, да, - отрезала полукровка. Фразу она хотела сказать совершенно другую и уже открыла рот, но заявление Валенсии спровоцировало машинальный ответ Судзуки Сан - не Хидны. Эгоист - последнее слово, каким можно её описать; где-то неподалёку от средоточия Манипуры мелькнула раскалённая искра. На поведение девушки, однако, буйная чакра никогда не влияла: разжигать скандал из ничего хафу отказалась, следом за каталонкой примирительно возвращая разговор в старое русло без комментариев о своей безопасности. - Потому и обратилась к вам, сэмпай.